A statue of David, the Biblical her

A statue of David, the Biblical hero who slayed the giant Goliath, had been ordered in 1464. This commission went to Agostino, and a huge slab of marble was extracted from the Carrara quarries in Tuscany, Italy, for the project. For unknown reasons, Agostino abandoned the project after doing only a little work, mostly roughing out around the legs.Another sculptor, Antonio Rossellino, was hired to take over the project in 1476, but he backed out almost immediately, citing the poor quality of the marble. Left without a sculptor but too expensive to throw away, the massive slab sat out in the elements for a quarter century.In the summer of 1501 a new effort was made to find a sculptor who could finish the statue. The 26-year-old sculptor Michelangelo was chosen and given two years to complete it. Early in the morning on September 13, 1501, the young artist got to work on the slab, extracting the figure of David in a miraculous process that the artist and writer Giorgio Vasari would later describe as “the bringing back to life of one who was dead.”In 1504, as Michelangelo finished his work, Florentine officials concluded that the statue was too heavy to place in its intended location on the roofline of the cathedral. A committee of artists met and decided that the statue should be placed at the entrance to the Palazzo Vecchio in Florence. There are several aesthetic aspects of the David statue that may be connected with the tortuous process by which it was commissioned and created. The figure, although muscular, is slimmer than the bodybuilder-like physiques that are typical of Michelangelo’s other works. This may be because the marble slab was narrow, having been cut with the thinner statues of Donatello and Agostino’s era in mind. The absence of David’s traditional accoutrements, a sword and the severed head of Goliath, may be because there was no room to carve them in the block of marble or possibly because they would have been invisible once the statue was put in place on the cathedral roof. Likewise, David’s disproportionately large right hand and prominent facial expression may have been exaggerated to ensure that they would be eligible to spectators on the ground.

結果 (繁體中文) 1:

大衛的雕像，誰slayed巨人歌利亞的聖經英雄，曾在1464下令該委員會去阿戈斯蒂諾，和大理石的巨大的石板從托斯卡納，意大利卡拉拉採石場中提取，用於該項目。不知什麼原因，阿戈斯蒂諾放棄了這一項目只是做了一點工作後，大多是圍繞腿粗加工。

另一雕塑家安東尼奧·羅塞利諾，被聘為接手這個項目在1476，但他的支持幾乎是立刻，理由是大理石的質量差。沒有一個雕塑家，但是太貴了，扔掉左，大量的鋼坯在四分之一世紀的元素坐了。

在1501夏天的新的努力是為了找到一個雕塑家誰可以完成的雕像。這位26歲的雕塑家米開朗基羅被選擇並給予兩年的時間完成它。一大早就1501年9月13日，年輕的藝人得到了工作，對鋼坯，在不可思議的過程，藝術家和作家瓦薩里後來形容為“帶回一個誰是生命中提取大衛的身影死了。“

1504年，米開朗基羅完成了他的工作，佛羅倫薩官員得出結論認為，雕像是在教堂的車頂其預定的位置太重的地方。藝術家委員會開會決定，雕像應放在入口處的舊宮在佛羅倫薩。

有可能與曲折的過程，它是委託和創建連接的的大衛雕像的幾個美學方面。圖中，雖然肌肉發達，比健美運動員般是典型的米開朗基羅的其他作品的體質更輕薄。這可能是因為大理石板很窄，對已切斷與多納泰羅和阿戈斯蒂諾在腦海時代的薄雕像。如果沒有大衛的傳統的隨身裝備，劍與歌利亞的切斷頭部，可能是因為沒有空間來瓜分他們的大理石塊或者可能是因為他們本來是看不見的，一旦雕像放在適當的位置上教堂屋頂。同樣，大衛是不成比例的大的右手和突出的面部表情可能被誇大，以確保他們有資格在地面上的觀眾。

結果 (繁體中文) 2:

1464年，聖經中殺死巨型歌利亞的英雄大衛的雕像被下令。這個委員會去了阿戈斯蒂諾，從義大利托斯卡納的卡拉拉採石場提取了一塊巨大的大理石板用於該專案。由於未知的原因，阿戈斯蒂諾在只做了一點工作後放棄了這個專案，主要是在腿上粗糙。

另一位雕塑家安東尼奧·羅塞利諾（Antonio Rossellino）在1476年被雇用接手該專案，但他幾乎立即退出了，理由是大理石品質差。離開沒有雕塑家，但太昂貴，扔掉，巨大的板坐在元素四分之一世紀。

在1501年的夏天，我們努力尋找一位能完成雕像的雕塑家。26歲的雕塑家米開朗基羅被選中，並被判處兩年時間完成。1501年9月13日清晨，這位年輕的演出者開始在石板上工作，在一個神奇的過程中提取了大衛的身影，演出者兼作家喬治·瓦薩里後來將之描述為"使一個死去的人復活"。

1504年，米開朗基羅完成他的工作，佛羅倫斯官員得出結論，雕像太重，不能放置在大教堂的屋頂線預定位置。一個演出者委員會開會決定，雕像應放置在佛羅倫斯的韋基奧宮入口處。

大衛雕像有幾個美學方面，可能與它被委託和創造的曲折過程有關。身材，雖然肌肉發達，比健美運動員般的體格更苗條，這是米開朗基羅的其他作品的典型。這可能是因為大理石板是狹窄的，被切割與多納泰羅和阿戈斯蒂諾的時代更薄的雕像銘記。大衛的傳統裝備，一把劍和歌利亞被切斷的頭，可能是因為沒有空間雕刻他們在大理石塊或可能是因為一旦雕像被放置在大教堂屋頂，他們將是不可見的。同樣，大衛不成比例的大右手和突出的面部表情可能被誇大了，以確保他們有資格對現場的觀眾。

結果 (繁體中文) 3:

殺害巨人歌利亞的聖經英雄大衛的雕像於1464年被下令建造。該委員會前往阿戈斯蒂諾，並從義大利托斯卡納的卡拉拉採石場選取了一大塊大理石用於該項目。由於未知的原因，阿戈斯蒂諾只做了一點工作就放弃了這個項目，大部分時間都是在腿上打粗。
1476年，另一比特雕塑家安東尼奧·羅塞利諾（Antonio Rossellino）受聘接管了這項工程，但他幾乎立即退出，理由是大理石質量低劣。儘管沒有雕刻家，但昂貴得無法扔掉，這塊巨大的石板在四分之一個世紀的時間裏都沒有融入任何元素。
1501年夏天，一個新的努力找到了一個雕刻家誰可以完成雕像。26歲的雕塑家米開朗基羅被選中，並被授予兩年的時間來完成這項工作。1501年9月13日一大早，這位年輕的藝術家開始在石板上工作，在一個奇迹般的過程中選取了大衛的形象，藝術家兼作家喬爾吉奧·瓦薩裏後來將其描述為“讓死去的人復活”
1504年，當米開朗基羅完成他的工作時，翡冷翠官員得出結論，這尊雕像太重，無法放置在大教堂屋頂線上的預定位置。一個藝術家委員會開會决定將這尊雕像放在翡冷翠韋奇奧宮的入口處。
大衛雕像的幾個美學方面可能與委託和創作的曲折過程有關。這個身材雖然肌肉發達，但比米開朗基羅其他作品中典型的健美身材要苗條。這可能是因為大理石石板很窄，切割時考慮到了多納泰羅和阿戈斯蒂諾時代較薄的雕像。沒有大衛的傳統裝備，一把劍和戈利亞的斷頭，可能是因為沒有空間把它們刻在大理石塊上，也可能是因為一旦雕像放在大教堂屋頂上，它們就看不見了。同樣，大衛不成比例的右手和突出的面部表情可能被誇大了，以確保他們有資格成為地面觀眾。