Rather than being merely reactionar

Rather than being merely reactionary, these will most often deny the radical implications of the work.of their predeces- sors, perhaps in favor of a more conciliatory approach to the continuing viability of the genres, and they might opt for more moderate claims concerning the social consequences of artistic strategies at large. Such a reversal, with regard to the radical implications of Pop Art and Con- ceptual art, occurred in the early 1980s in the work of numerous pho- n tographic artists, among them Thomas Ruff and Thomas Struth. They positioned themselves not only within the trajectory of their teachers, Bernd and Hilla Becher, but also within the broader legacies of Neue Sachlichkeit photography, in particular that of August Sander.

結果 (繁體中文) 1:

而不是僅僅是反動的，這將最經常否認work.of的激進影響他們的predeces- SORS，或許贊成更溫和的方法來流派的持續生存能力，他們可能會選擇有關更溫和索賠在大型的藝術策略的社會後果。這樣的逆轉，對於波普藝術和反對概念性藝術的激進的影響，發生在上世紀80年代初在眾多pho-ñtographic藝術家，其中包括托馬斯·魯夫和托馬斯·施特魯特的工作。他們把自己定位不僅是他們的老師，貝恩德和希拉貝歇爾的軌跡中，也抵達Neue Sachlichkeit攝影的更廣泛的遺產之內，尤其是奧古斯特·桑德的。

結果 (繁體中文) 2:

這些作品往往不是單純的反動派，而是常常否認作品的激進含義。關於藝術策略的社會後果。關於流行藝術和共性藝術的根本性影響，這種逆轉發生在20世紀80年代早期，當時有許多pho-n演出者的作品，其中包括湯瑪斯·拉夫和湯瑪斯·斯特魯斯。他們不僅將自己定位在老師伯恩德和希拉·貝徹的軌跡中，而且也位於Neue Sachlichkeit攝影的更廣泛遺產中，尤其是奧古斯特·桑德的攝影遺產中。

結果 (繁體中文) 3:

與其說它們只是反動的，還不如說它們常常否認作品的激進意義，或者說它們的前世之作，或許有利於對藝術流派的持續生存採取一種更為調和的方法，它們可能會選擇對藝術策略的社會後果提出更為溫和的主張。在波普藝術和幻覺藝術的激進影響方面，這種逆轉發生在20世紀80年代早期，出現在眾多攝影藝術家的作品中，其中包括托馬斯·拉夫和托馬斯·斯特魯思。他們不僅將自己定位在他們的老師伯納德和希拉·貝克爾的軌跡中，而且定位在紐埃·薩克利克基特攝影的更廣泛的遺產中，特別是奧古斯特·桑德的遺產中。