Arden, Roy. “After Photography.” Ca

Arden, Roy. “After Photography.” Canadian Art 17.4 (Winter 2000): 48-56.In this article, Arden conceptualizes digital photography within the sphere of art history and deems it as the return to the Realist model. He begins with a discussion of the emergence of photography and initial criticism of this form of art within the art community as the difference between reality and artist creation. He claims that “the arrival of digital technology promises to obliterate the truth value of photography once and for all” because digital art can be altered (unlike a painter’s canvas) without any evidence of the change. Arden showcases five Vancouver artists involved in the creation of digital photography who have come to use photos much as a painter would use a sketch – their final work being the development and manipulation of the original “sketch” or photograph.

結果 (繁體中文) 1:

雅頓，羅伊。加拿大藝術17.4（2000年冬季）“攝影後”：48-56。
在這篇文章中，雅頓概念化藝術史的範圍內數碼攝影，並認為它作為回歸現實主義模型。他開始用攝影這種形式的藝術社會現實和藝術家創作的區別之內的技術的初始批評出現的討論。他聲稱，“數字技術的承諾到貨抹殺攝影的真值一勞永逸”，因為數字藝術可以改變（不像一個畫家的畫布）沒有任何改變的跡象。雅頓櫥窗參與創建數碼攝影的誰已經開始使用照片就像一個畫家會用草圖5溫哥華的藝術家 - 他們最後的工作是原來的“草圖”或照片的開發和操作。

結果 (繁體中文) 2:

阿登，羅伊"攝影后"加拿大藝術17.4（2000年冬季）：48-56。
在本文中，Arden將數位攝影概念化為藝術史領域的概念，並將其視為回歸現實主義模式。他首先討論了攝影的出現，並初步批評了藝術界對這種藝術形式的批評，認為這種藝術形式是現實與演出者創作的區別。他聲稱，"數位技術的到來將一勞永逸地抹殺攝影的真理價值"，因為數位藝術可以改變（不像畫家的畫布），而沒有任何變化的證據。Arden 展示了參與數位攝影創作的五位溫哥華演出者，他們來使用照片就像畫家使用素描一樣，他們的最後作品是開發和操縱原始"草圖"或照片。

結果 (繁體中文) 3:

เส้นใยสิ่งทอเป็นวัสดุหลัก