Many of Crumb’s works include an im

Many of Crumb’s works include an implicit or real theatricality, ensuring him a significant place among postwar exponents of music theater. Yet his art is naturally monodic, expressed through subtleties of nuance, manner and coloration; perhaps poised above a trance-like drone, or exploding with iridescence—always magical and mysterious. Achieving so much with only a handful of musicians, it is hardly surprising that his music has been popular with dance companies—and was treated between 1965 and 1985, for instance, to over fifty different choreographies worldwide.

結果 (繁體中文) 1:

許多克拉姆的作品包括隱含的或真實的戲劇性，以確保他的音樂劇場的戰後指數之間的顯著的地方。然而，他的技術是自然monodic，通過細微差別，方式和著色的微妙之處表達; 也許上面一個恍惚無人機準備，或者用彩虹色，總是神奇和神秘爆炸。只有音樂家極少數實現了這麼多，也難怪他的音樂已經流行與舞蹈公司，並1965年和1985年之間的處理，例如，以50多種不同的編排全世界。

結果 (繁體中文) 2:

克魯姆的許多作品都包含著含蓄的或真實的戲劇性，確保他在戰後音樂劇院的指數中佔據重要地位。然而，他的藝術是自然單一的，通過細微差別，方式和色彩的微妙表現;也許站在一個恍然大悟般的無人機之上，或者用飛過來爆炸——總是神奇而神秘的。僅僅只有極少數的音樂家就取得了如此大的成就，他的音樂在舞蹈公司中很受歡迎也就不足為奇了——例如，在1965年至1985年間，他在世界各地處理了50多個不同的舞蹈。

結果 (繁體中文) 3:

克拉姆的許多作品包含了一種含蓄的或真實的戲劇性，確保了他在戰後音樂戲劇的宣導者中的重要地位。然而，他的藝術自然是單一的，通過微妙的細微差別、管道和色彩表現出來；也許是在恍惚般的嗡嗡聲之上保持平衡，或是在彩虹般的爆炸中總是神奇而神秘。他在少數音樂家的幫助下取得了如此巨大的成就，囙此他的音樂受到舞蹈公司的歡迎，並在1965年至1985年間受到全世界50多個不同編舞的歡迎就不足為奇了。