3. Music as a multimodal emotional

3. Music as a multimodal emotional signalWhen speaking or singing emotionally, emotional facial expressions and gestures are often combined with auditory signals of emotion, creating a powerful multimodal affective experience (De Gelder and Vroomen 2000; Thompson et al. 2008). Indeed, researchers are increasingly recognizing the important role of movement in the communication of emotion in music. Singers frequently use facial and body movements to reinforce or supplement emotional messages conveyed in music (Thompson et al. 2005). Visual cues associated with body movements may also nurture a sense of emotional connection between musicians and audience members (Kurosawa and Davidson 2005).Body movements provide an important source of expressivity even in the absence of sounded music.Davidson (1993) asked musicians to perform excerpts of music in a deadpan, projected and exaggerated manner while their performances were video recorded. Silent videos of these performances were then presented to experimental participants, who provided judgments of expressivity based on the visual information alone. Marked differences in body movements were observed between the deadpan and exaggerated performance conditions, and judgments confirmed that such movements provide reliable signals of expressivity.Facial expressions also provide viewers and listeners with emotional information. Livingstone et al. (2009) recorded singers with motion capture or electromyography (EMG) as they imitated phrases of emotional singing. All singers were shown audiovisual recordings of sung phrases performed with happy, sad, or neutral emotional expressions and were asked to imitate these recordings. Singers made clear and reliable facial movements during their imitations, supporting the emotional message conveyed by the sonic dimension of vocal production. Empirical studies have confirmed that such facial movements significantly influence emotional interpretations of music (Thompson et al. 2005, 2008). Facial expressions provide a powerful supplement to vocal signals of emotion because they can occur not only during vocal production but also before and after it. Pre-production facial expressions and gestures function to prime the intended emotion for listeners, facilitating accurate interpretation and encoding. Post-production facial expressions and gestures reinforce a stable representation of the emotion that was conveyed during vocal production.4. Theories of music and emotionWhat features of music are capable of inducing emotional responses, and what is the basis for this capacity? Can specific properties of music trigger emotional responses?

結果 (繁體中文) 1:

3.音樂作為情感多式聯運信號
當說話或唱歌情感，情緒的面部表情和手勢往往與情感的聽覺信號結合起來，形成強大的多模態的情感體驗（德蓋爾德和VROOMEN 2000;湯普森等2008）。事實上，研究者們越來越認識到運動的音樂情感溝通的重要作用。歌手經常使用的面部和身體動作來強化或補充情感的消息在音樂傳達（Thompson等，2005）。與身體運動有關的視覺線索也可以培養音樂家和觀眾（黑澤明和2005戴維森）之間的情感聯繫的感覺。
肢體動作，甚至在沒有響起的音樂提供了表現力的重要來源。
戴維森（1993年）要求音樂家在面無表情演奏音樂的摘錄，預計和誇張的方式，而他們的表現進行了視頻記錄。那麼這些表演無聲影片提交給實驗參加，僅基於視覺信息提供誰表現力的判斷。面無表情和誇張表現條件之間沒有觀察到在身體運動顯著差異，和判斷證實，這種運動提供表現性的可靠的信號。
面部表情也提供了觀眾和聽眾情緒的信息。利文斯通等。（2009）錄歌手動作捕捉或肌電圖（EMG），因為它們模仿的情感唱腔短語。所有歌手均表現與快樂，悲傷，或中性的情感表達進行傳唱短語的音像製品，並要求模仿這些錄音。歌手在他們的模仿明確和可靠的面部運動，支持的情感傳達的消息通過聲樂生產的聲音維度。實證研究已經證實，這種面部運動顯著影響音樂的情感詮釋（Thompson等人，2005年，2008年）。面部表情提供了一個有力的補充，以情感的聲音信號，因為不僅可以在聲樂生產，而且之前和之後他們發生。前期製作的面部表情和手勢功能灌注聽眾預期的情緒，有利於準確解釋和編碼。後期製作的面部表情和手勢強化了在聲樂生產過程中所傳達的情感的穩定的表示。
4.音樂和情感的理論
音樂的哪些功能是能夠引發情緒反應的，什麼是這種能力的基礎是什麼？可以的音樂觸發情緒反應的特定屬性？

結果 (繁體中文) 2:

3. 音樂作為多式聯運情感信號
在情緒化地說話或唱歌時，情緒面部表情和手勢通常與情緒的聽覺信號相結合，產生強大的多模式情感體驗（De Gelder 和 Vroomen 2000;湯普森等人2008年。事實上，研究人員越來越認識到運動在音樂情感交流中的重要作用。歌手經常使用面部和身體動作來強化或補充音樂中傳達的情感資訊（Thompson等人，2005年）。與身體運動相關的視覺線索也可能培養音樂家和觀眾之間的情感聯繫感（Kurosawa和Davidson，2005）。
即使在沒有音樂響起的情況下，身體運動也提供了重要的表達來源。
大衛森（1993年）要求音樂家們在錄製音樂時，以死板、投影和誇張的方式演奏音樂的節選。然後，向實驗參與者提供這些表演的無聲視頻，實驗參與者僅根據視覺資訊提供表達的判斷。觀察到死盤和誇張的性能條件之間在身體運動上有明顯的差異，判斷證實這種運動提供了可靠的表達信號。
面部表情也為觀眾和聽眾提供情感資訊。利文斯通等人（2009年）用動作捕捉或肌電圖（EMG）記錄歌手模仿情感演唱的短語。所有歌手都觀看了以快樂、悲傷或中性情感表達表演的演唱短語的錄音，並被要求模仿這些錄音。歌手在模仿過程中做了清晰可靠的面部動作，支援了聲樂製作的聲波維度所傳達的情感資訊。實證研究證實，這種面部運動對音樂的情感解釋有顯著影響（Thompson等人，2005年，2008年）。面部表情為情感的聲樂信號提供了有力的補充，因為它們不僅發生在發聲製作過程中，而且在發聲之前和之後都可能發生。預製作面部表情和手勢功能，為聽眾提供預期情緒，促進準確的解釋和編碼。製作後的面部表情和手勢強化了在聲樂製作過程中表達的情感的穩定表現。
4. 音樂和情感理論
音樂的哪些特徵能夠誘導情緒反應，這種能力的基礎是什麼？音樂的特定特性能觸發情緒反應嗎？

結果 (繁體中文) 3:

三。音樂作為一種多模態情感訊號
當情緒化地說話或唱歌時，情緒化的面部表情和手勢往往與情緒的聽覺訊號相結合，創造出一種强大的多模態情感體驗（De Gelder and Vroomen 2000；Thompson et al。2008年）。事實上，研究者越來越認識到運動在音樂情感交流中的重要作用。歌手經常使用面部和身體動作來强化或補充音樂中傳達的情感資訊（Thompson等人。2005年）。與身體運動相關的視覺線索也可能培養音樂家和觀眾之間的情感聯系（黑澤明和大衛森，2005年）。
身體運動提供了一個重要的表達來源，即使在沒有健全的音樂。
大衛森（1993）要求音樂家們在他們的表演被錄下來的時候，以一種無表情、投射和誇張的管道表演音樂片段。然後將這些表演的無聲視頻呈現給實驗參與者，他們僅根據視覺資訊提供表現力的判斷。在無表情和誇張的表演條件下，觀察到身體動作的顯著差异，判斷證實這種動作提供了可靠的表現力訊號。
面部表情也為觀眾和聽眾提供情感資訊。Livingstone等人。（2009）用動作捕捉或肌電圖（EMG）記錄歌手模仿情緒化歌唱的片語。所有的歌手都被要求模仿這些錄音，觀看由快樂、悲傷或中性情緒表達的歌唱短語的視聽記錄。歌手在模仿過程中做出清晰可靠的面部動作，支持聲樂作品音階傳達的情感資訊。經驗性研究證實，這種面部運動對音樂的情緒解釋有顯著影響（Thompson等人，2002年）。2005年、2008年）。面部表情是對聲音情感訊號的有力補充，因為它們不僅可以發生在發聲過程中，也可以發生在發聲前後。製作前的面部表情和手勢功能可以為聽者激發預期的情感，促進準確的解釋和編碼。後期製作的面部表情和手勢加强了在發聲過程中所傳達情感的穩定表現。
四。音樂與情感理論
音樂的哪些特徵能够誘發情感反應，這種能力的基礎是什麼？音樂的特殊内容會引發情感反應嗎？