One side of the avant-garde is exem

One side of the avant-garde is exemplified by the music of Erik Satie (1866- 1925), which wittily upends conventional ideas. Satie was a French nationalist in a similar vein to Debussy and Ravel, but made a more radical break with the entire classical tradition. His set of three Gymnopédies (1888) for piano, for example, challenged the Romantic notions of expressivity and individuality. Instead of offering variety, as expected in a set of pieces, they are all ostentatiously plain and unemotional, using the same slow tempo, the same accompanimental pattern, virtually the same melodic rhythm, and similar modal harmonies and puzzling dynamics. Satie's use of modal and unresolved chords opened new possibilities for Debussy and Ravel, who turned them to different uses but did not follow his avant-garde tendencies.

結果 (繁體中文) 1:

的前衛一側由埃里克薩蒂（1866- 1925年），其機智顛覆了常規的想法的音樂舉例說明。薩蒂是在一個類似的靜脈德彪西和拉威爾的法國民族主義，但做與整個古典傳統更徹底決裂。他的三個Gymnopédies（1888年），鋼琴組，例如，挑戰表現力和個性的浪漫的想法。取而代之的產品種類繁多，如預期的一組作品，它們都是誇張平原和不露聲色，使用相同的慢節奏，同樣的accompanimental模式，幾乎是相同的旋律節奏，以及類似的模態和聲和令人費解的動態。薩蒂的使用模式和未解決的和弦的德彪西和拉威爾，誰他們變成不同的用途，但沒有按照他的前衛傾向了新的可能性。

結果 (繁體中文) 2:

前衛的一面是埃裡克·薩蒂（1866-1925）的音樂，它巧妙地顛覆了傳統觀念。薩蒂是法國民族主義者，與德布西和拉維爾有著相似的傾向，但與整個古典傳統決裂。例如，他一套三首鋼琴（1888年）的鋼琴，挑戰了浪漫主義的表達性和個性觀念。而不是提供多樣性，如預期在一套件，他們都是炫耀的平淡和不情緒化，使用相同的慢節奏，相同的伴奏模式，幾乎相同的旋律節奏，和類似的模態和聲和令人費解的動態。薩蒂使用模態和未解決的和絃為德布西和拉維爾開闢了新的可能性，他們轉向不同的用途，但沒有遵循他的前衛傾向。

結果 (繁體中文) 3:

先鋒派的一面以埃裏克·薩蒂（1866-1925）的音樂為例，它巧妙地顛覆了傳統觀念。薩蒂是法國民族主義者，與德布西和拉威爾的風格相似，但與整個古典傳統有了更為激進的突破。例如，他為鋼琴創作的《三個裸體舞曲》（1888）挑戰了表現力和個性的浪漫主義觀念。它們並沒有像一組作品中所期望的那樣提供多樣性，而是都是炫耀性的樸素和無感情的，使用相同的慢節奏、相同的伴奏模式、幾乎相同的旋律節奏、相似的模態和諧和令人費解的動態。薩蒂對模態和絃和未解决的和絃的使用為德布西和拉威爾打開了新的可能性，德布西和拉威爾將它們轉換為不同的用途，但沒有遵循他的前衛傾向。