Apart from his three orchestral com

Apart from his three orchestral compositions, Crumb has attempted only one large-scale work, Star-Child (1977), a Ford Foundation commission for Pierre Boulez and the New York PO, which requires four conductors, soprano soloist, men’s chorus, children’s choir (also playing handbells), and a large orchestra encircled by eight percussionists. Star-Child expands upon the technique of simultaneous unsynchronized cycles used in Dream Sequence (1976). The Latin text leads from darkness to light, despair to redemption, a characteristic progression for Crumb. But the music is essentially reflective and illustrative, static rather than dynamic, and has been criticized for failing to live up to its cosmic concept.

結果 (繁體中文) 1:

除了他的三個管弦樂成分，克拉姆試圖只有一個大規模的工作，星兒童（1977年），福特基金會佣金布列茲和紐約PO，這需要四線，女高音獨唱，男女合唱，童聲合唱（也玩手鈴），以及大型管弦樂團包圍八打擊樂手。星兒童擴展了在夢序列（1976）使用不同步的同步週期的技術。從黑暗拉丁文本導致光，絕望贖回，用於麵包屑的特性進展。但音樂本質上是反射性和說明性的，靜態而非動態，並已被批評為沒有辜負它的宇宙概念。

結果 (繁體中文) 2:

除了他的三個管弦樂作品，克魯姆只嘗試了一個大型作品，星兒童（1977年），福特基金會委員會皮埃爾·布勒茲和紐約PO，這需要四個指揮，女高音獨奏，男子合唱團，兒童合唱團（還演奏手鈴），一個大型管弦樂隊包圍著八位打擊樂手。星子擴展了在夢序列（1976年）中使用的同步不同步週期的技術。拉丁文本從黑暗走向光明，從絕望走向救贖，這是克魯姆的一個典型進步。但音樂本質上是反省和說明性的，靜態的，而不是動態的，並且被批評為沒有實現它的宇宙概念。

結果 (繁體中文) 3:

除了三首管弦樂作品外，克拉姆只嘗試過一部大型作品《星子》（1977年）、福特基金會皮埃爾·布列茲委員會和《紐約郵報》，該委員會需要四名指揮家、女高音獨奏家、男聲合唱團、兒童唱詩班（也演奏手鈴）和一個由八名打擊樂手環繞的大型管弦樂隊。星子擴展了在夢序列中同時使用的非同步週期科技（1976）。拉丁文從黑暗走向光明，從絕望走向救贖，這是麵包屑的一個特徵性進展。但音樂本質上是反映性的和說明性的，是靜態的而不是動態的，並且由於未能實現其宇宙概念而受到責備。