AC: Did either of you get any parti

AC: Did either of you get any particular source of inspirationfor the visual styles of the series you work in—for instance, theiconographic portraits ‘extracts’; the male gaze; references tovisual culture; the tangibility of memories, etc.—or did theyarrive in relation to the nature of the materials you have used, andlocations (either physical, psychological or situational) you werepositioned in?AK: Yes—just as my influences draw from various media, thesource images I work with come from similarly different places.The iconographic portraits you mentioned stem from film journalslike Cahiers du Cinéma, for example, the style of yellow press orphotonovels. The typewriter works from the 1970s are, amongother things, book pages that I have painted and written over.In these series, I have used my own writing, alongside literarysources—such as fragments from Zettels Traum (which translatesto Bottom’s Dream) published by [German Author] Arno Schmidt, forexample.

結果 (繁體中文) 1:

AC：你倆獲得靈感的任何特定來源
的視覺樣式你，例如工作系列，
肖像的肖像''提取; 男性凝視; 到的引用
視覺文化; 回憶的有形等，還是他們
的關係到達你所用材料的性質，及
位置（無論是身體，心理或情景）你被
定位在？
AK：是的，就像我的影響從各種媒體平局，
我的工作與源圖像來自同樣不同的地方。
你提到從電影雜誌幹的肖像肖像畫
像電影手冊，例如，黃色新聞的樣式或
photonovels。從上世紀70年代的打字機作品，除
其他事項外，書頁，我已經畫和寫了。
在這些系列中，我用我自己寫的，旁邊的文學
來源，如從Zettels Traum（這相當於片段
，以底部的夢）由[德國作家]阿諾·施密特公佈的
例子。

結果 (繁體中文) 2:

AC：你們中任何一個都得到任何特別的靈感來源嗎？
對於您工作的系列的視覺樣式，例如，
肖像肖像"摘錄";男性的目光;引用
視覺文化;記憶的有形性，等等，或者他們
到達與您使用的材料的性質，並
位置（無論是物理，心理或情境）你
定位？
AK：是的——正如我的影響來自各種媒體，
我工作的源圖像來自同樣不同的地方。
你提到的肖像畫來源於電影雜誌
像凱西耶斯·杜·西尼瑪，例如，黃色印刷機的風格或
攝影小說。20世紀70年代的打字機作品
其他的東西，書頁，我已經畫和寫。
在這些系列中，我用我自己的寫作，以及文學
源—，例如來自齊特爾斯特魯姆的片段（翻譯
到底部的夢想）由[德國作者]阿爾諾施密特出版，為
例子。

結果 (繁體中文) 3:

AC:你們兩個有什麼特別的靈感來源嗎
對於在其中工作的系列的視覺樣式，例如
肖像畫“摘錄”；男性凝視；提及
視覺文化；記憶的有形性等
與你所用資料的性質有關，以及
你所處的位置（生理、心理或情境）
定位在？
AK：是的，就像我的影響力來自不同的媒體一樣
我使用的源影像來自相似的不同地方。
你提到的肖像畫來源於電影雜誌
例如，像卡希爾·杜辛瑪那樣，黃色印刷機的風格
攝影小說。20世紀70年代的打字機作品包括
其他的東西，我畫過和寫過的書頁。
在這個系列中，我使用了我自己的作品，以及文學作品
來源如來自Zettels Traum的片段
（德國作家）阿諾·施密特出版
例子。