The technique of batik draws the pi

The technique of batik draws the picture and ornamentation by using the resist media (mostly particular types of wax, however some other batik crafters use clay, thread stitching, etc.) to keep it free from coloring matter during the dyeing process. Thus, the ornamentation of batik when the crafters drawing dot and lines in the fabric can be seen as making the "negative" of the drawings. The batik designers must have comprehensive knowledge and realization on reversing the things that she wanted to be emanated from the drawings through colors and patterns with the making of the dots and lines eventually covered by the resist media. We can imagine the complexity of the designs as drawn by the batik maestros, since most traditional batik clothes use more than two or three colors. Most designs of traditional and classical batik cannot be enjoyed before the coloring process. The patterns in its waxed form are just the inverse, things to be kept free after the dyeing process. This is shown in figure 1, the “journey” of the cloth from the wax drawing to the finishing after the dyeing

結果 (繁體中文) 1:

蠟染技術使用抵制媒體 (主要是特定類型的蠟，但是一些其他蠟染手工藝者使用粘土，執行緒縫合，等) 來保持它的自由從色素染色過程中畫的圖片和裝飾。因此，紋飾的蠟染時繪製點和線在織物中的工匠可以看作是製作圖紙"負面"。蠟染設計師必須有全面的知識和實現逆轉她想要從通過顏色和圖案的點和線最終由抗拒媒體制作與圖紙所發出的事情。我們可以想像所畫蠟染大師，因為大多數傳統蠟染衣服使用以上兩種或三種顏色的設計複雜性。大多數設計的傳統和古典蠟染不能享受在著色過程之前。其打蠟的表單上的圖案是逆的東西，在染色的過程之後必須保持通暢。這是顯示在圖 1，"西遊記"布料的從蠟繪圖整理後的染色

結果 (繁體中文) 2:

蠟染的技術中，通過使用抗蝕劑介質（主要是特定類型的蠟，然而其他一些蠟染工匠用粘土，螺紋縫合等），以保持其不受染色過程中著色物質繪製圖像和紋飾。因此，蠟染的紋飾當拉伸點和線路中的織物的工匠可以被看作是使“負”的圖紙。蠟染設計人員必須對扭轉，她想從圖紙最終覆蓋的抵制媒體點和線的建設，通過所發出的顏色和圖案的事全面的認識和實現。我們可以想像的設計複雜性的蠟染大師的畫，因為大多數傳統的蠟染衣服使用超過兩個或三個顏色。傳統的和經典的蠟染的大多數設計不能著色過程之前享用。在打蠟形式的模式只是逆，事情必須保持自由染色過程之後。這顯示在圖1中，“旅程”起蠟圖紙的布到精軋染色後

結果 (繁體中文) 3:

蠟染工藝畫的圖和裝潢用抵制媒體（主要是特定類型的蠟，然而其他一些蠟染工匠用粘土、拼接、等）保持無色素染色過程中。囙此，裝潢蠟染當工匠畫點和線的織物可以看作是“負”的圖紙。蠟染設計師必須扭轉的事情，她想發出的圖紙通過顏色和圖案的點和最終被抵制媒體線的綜合知識和實現。我們可以想像，設計的複雜性的蠟染藝術大師繪製的，由於大多數傳統的蠟染衣服使用兩個或三個以上的顏色。經典、傳統的蠟染不能享受著色過程之前，大多數設計。在其上形成的模式是逆，事情是染色過程後保持自由。這是如圖1所示，“旅程”的布從蠟的整理後的染色